Концерт Тегеранского симфонического оркестра в зале «Вахдат»

Могла ли я отказаться?!  Я вообще очень люблю симфоническую музыку, а Тегеранский симфонический оркестр, который в прошлом году  приезжал в Россию, на меня произвел незабываемое впечатление, о чем я тогда написала развернутый репортаж.

 

На этот раз в программе были:

W.A.Mozart, Der Schauspieldirektor, Overture – Увертюра В.А.Моцарта к одноактной опере «Директор театра» (1786), 

 

L.E. Larsson, Saxophone Concerto Op.14 – Концерт для саксофона Л.-Э. Ларссона (1934) 

 

Symphony No.3 A-minor, Op.56 “Schottische” – 3-я симфония Ф. Мендельсона («Шотландская»), которую композитор писал 13 лет – с 1829 по 1842 гг.

 

Тегеранский симфонический оркестр, который был создан в 1933 году, знал и времена мировой известности, и периоды тяжелых кризисов, когда он был на грани закрытия. Но в настоящее время он снова набирает силу и в нем играют более 70 музыкантов. С 2016 года художественным руководителем оркестра является дирижер и композитор Шардад Рохани (Shardad Rohani). Он  приезжал с оркестром в Москву в 2018 году и видеокадры, где он дирижирует оркестром в БЗК им. Чайковского, вошли в клип, показанный перед началом концерта. В зале «Вахдат» 17 мая 2019 года за дирижерским пультом был маэстро Нассир Хейдариан (Nassir Heidarian), обладатель множества международных наград. Зал приветствовал его стоя.

 

 

Мне кажется, что музыканты, исполняющие классику, не случайно одеваются в черное, как священники – строгость наряда подчеркивает, что каждый из них – лишь проводник между замыслом композитора и слушателями, «полый тростник», через который льются задуманные творцом музыки мелодии. Иранские музыканты, как и европейские, тоже одеты в черное. Но если в европейских оркестрах, в том числе российских, черные платья женщин оттеняются белизной открытых рук и декольте, то в иранском оркестре музыканты женского пола, это примерно четверть состава, соблюдают строгий хиджаб – руки закрыты по кисть, а на голове у дам черные макнаэ, нечто среднее между платком и шлемом. 

 

Вот маэстро Хейдариан взмахнул палочкой, и в зал полилась волшебная музыка Моцарта. Исполнение ничуть не отличалось от игры хорошего европейского оркестра. Музыканты соблюдали все нюансы, играли ровно и слаженно. И я подумала: «Моцарт – он и в Иране Моцарт». 

 

 

Вторым номером был Концерт для саксофона с оркестром шведского композитора ХХ века Ларса-Ерика Ларссона. На сцену зала «Вахдат» вышел австрийский саксофонист Джеральд Преинфальк (Gerald Preinfalk). Он известен не только как академический музыкант, солирующий с оркестрами Венской оперы и Симфоническим оркестром радио Вены, но и как джазовый исполнитель и композитор. Еще недавно джаз в Иране, как когда-то в Советском Союзе, был не в чести, считался идеологически чуждой музыкой. И тут в самом главном тегеранском академическом зале зазвучали блестящие джазовые каденции, которыми маэстро филигранно дополнил Концерт для саксофона Ларссона. Публика была настолько воодушевлена, что бурные аплодисменты перемежались с нетипичным для симфонического концерта одобряющим свистом. Послушайте фрагмент этого выступления.

 

 

После антракта прозвучала Ля-минорная симфония Ф. Мендельсона. Мрачная, почти скорбная в первой части, она резко контрастировала по настроению с музыкой Моцарта и Ларрсона. Вероятно, Мендельсон, написавший знаменитый «Свадебный марш» в 17 лет,  предчувствовал свою раннюю смерть (композитор прожил всего 38 лет). Я представляла туманный берег Шотландии и смотрящего на серые волны Мендельсона. 

 

 

Вторая часть Симфонии – Скерцо – рождала ассоциации с неким народным гулянием, на котором увлеченно  соревнуются  волынщики в клетчатых юбках под одобрительные возгласы горожан, и в звуках кларнета даже слышались шутки участников этого воображаемого действа.  В Третьей части, Адажио, снова преобладали сумрачные, траурные мотивы. Говорят, Мендельсон посвятил ее Марии Стюарт. Трагическая судьба королевы не могла не взволновать 20-летнего композитора, который посетил ее замок в Эдинбурге во время своего путешествия в Англию и долго бродил по этим царственным развалинам.   

 

 

Однако Четвертая часть, с ее героической, торжественной поступью и стремительным светлым финалом была все-таки жизнеутверждающей и заражала глубоким оптимизмом. Я даже видела улыбки на лицах некоторых музыкантов. 

 

 

После концерта публика долго не отпускала оркестр. Маэстро Хейдариан выходил на поклон не меньше пяти раз, унося букет за букетом. И почти все из них он раздал артисткам своего оркестра. А я мысленно благодарила своих друзей из Тегеранской консерватории за этот подарок – возможность услышать в Тегеране прекрасный концерт симфонической музыки.