Вслед за "Девушкой из Лорестана" в иранском киноискусстве произошел значительный прогресс, и постепенно кинематограф превратился в один из признаков городской жизни.

В статье, опубликованной в 1930 году в газете "Зеркало Ирана", говорится: "Кино – одно из самых популярных видов развлечения народных масс. Киноиндустрия создана специально для человеческого общества. Безусловно, искусство кино должно быть направлено, как для развлечения, так и для повышения нравственности в обществе". В условиях популяризации кино, тогдашнее правительство разработало и утвердило нормы и требования к кинотеатрам, показу фильмов, качеству демонстрируемых картин, продажи билетов и т.д.

Кинопрокат в Иране рос в связи с увеличением количества иранских и зарубежных картин. Большое число людей было вовлечено в киноиндустрию. Фильм "Фирдоуси", рассказывающий о биографии великого персидского поэта и вобравший в себя лучшие фрагменты эпоса "Шахнаме", был показан на юбилейном праздничном фестивале "Тысячелетие Шахнаме". Посредством этой картины зарубежные гости фестиваля ознакомились с иранским кино. В те годы иранские режиссеры главным образом работали над фильмами, основанными на произведениях иранской литературы и такими классическими поэмами, как "Лейли и Маджнун", "Ширин и Фархад" и т.п. Любовь иранцев к этим поэмам и их желание увидеть постановочную версию этих шедевров национальной литературы способствовало популяризации кинематографа в Иране.

Однако в дальнейшем иранское кино изменило свою ориентацию. Бесконтрольный наплыв иностранных фильмов, наряду с финансовыми проблемами местных режиссеров-любителей, оказали негативное влияние на иранский кинематограф. Это открыло путь созданию низкосортных фильмов. К тому же, вторая мировая война стала еще одним фактором застоя в развитии иранского киноискусства. Хотя Иран во время войны сохранял нейтралитет, но наша страна находилась под большим давлением европейских государств. В те годы, германское кино захватила львиную долю проката в стране. В кинотеатрах показывали ни только художественные картины немецкого производства, но и военные фильмы, пропагандирующие политику нацистской Германии.

После того, как в 1941 году Союзники оккупировали Иран, русские фильмы переполнили кинотеатры Тегерана и других городов страны. Один из знатоков кино того времени в своих мемуарах пишет: "Русские обратились непосредственно к владельцам кинотеатров. За баснословную цену они арендовали кинотеатры и стали показывать в них российское кино и передачи, пропагандирующие коммунизм. Русские не остановились на этом. Они привезли из России труппы артистов театра, опера и балета, и превратили кинотеатры Тегерана и крупных городов Азербайджана, Хорасана и Гилана в места представления музыкальных и театральных постановок. Все эти представления были бесплатными.

Британцы действовали иначе. Они сперва превратили кинотеатры в Дома культуры Ирана-Англии. Затем англичане приступили к переводу информационных передач на военную тематику, и наряду с этим публиковали различные киноальманахи.

Подобная конкуренция зарубежных стран на арене кино и бездействие местных деятелей культуры способствовало застою иранского кино и изоляции иранских режиссеров. Тем не менее, создание первого звукового кино на персидском языке под названием "Ураган жизни" послужил новым толчком в деятельности иранских режиссеров. Эта романтическая картина Али Дарьябейги рассказывала о моральных ценностях общества, и осуждала алчность и карьеризм.

Художественный фильм "Ураган жизни", который вышел в прокат в 1948 году, вероятно, следует назвать первой иранской кинокартиной, созданной исключительно иранскими специалистами. С недостатками фильма можно ознакомиться, прочитав отзывы критиков того времени. Но важно то, что данная картина стала отправной точкой для иранских кинематографов на том отрезке времени. Постепенно в стране начали появляться новые киностудии. Впоследствии даже были сняты картины в сотрудничестве с такими странами, как Франция, Германия и Турция. В связи с увеличением количества кинотеатров в Иране, местные режиссеры повысили свою производительность. Однако количественный скачок привел к понижению качества иранского кино того периода. Согласно официальным данным, до 1979 года в Иране было создано 632 фильма, 500 из которых были сняты в период с 1952 по 1968 год. В те годы работали 58 киностудий и 124 режиссера; но после упомянутого периода остались всего 16 студий и 75 режиссеров.

С чем же связан качественный упадок в иранском кино тех времен? Знатоки считают, что проблема заключалась в том, что режиссеры шли на поводу у зрителей. В конечном счете, небольшой финансовый скачок в иранском кинематографе завершился экономическим фиаско киноиндустрии страны. К сожалению, стоит признать, что в истории иранского кино подобное случалось ни раз, и иранский кинематограф доходил до границы полного краха. В период со времени американского переворота (в 1957 году) вплоть до победы исламской революции (в 1978 году), иранская киноиндустрия воздвигала кривую стену, которая была обречена на разрушение. Создав ядовитую атмосферу в сфере кино, шахский режим Пехлеви поощрял продюсеров к снятию безнравственных фильмов с посредственным сюжетом. Картины того периода касались самых низменных человеческих инстинктов. Снятые в те годы "произведения" были копиями американских и индийских фильмов. Они изобиловали порочными сценами и развратными песнями и танцами. Порой эти музыкальные вставки ни как не соответствовали сюжету фильма. В некоторых черно-белых картинах порочные сцены изображались в цветовом формате для привлечения внимания зрителей.

В кинокартинах, снятых в Иране в период с 1958 по 1978 г., наблюдались такие порочные явления, как издевательство над деревенским образом жизни, глумление над представителями различных национальностей, осмеивание языковых диалектов, издевательство над целомудренным религиозным образом жизни, и поощрение к разврату. Обычным явлением в тех картинах было представление вымогателей и хулиганов в качестве положительных персонажей фильма. Это привело к искажению поведенческих критериев в обществе.

Тем не менее, даже в те годы мракобесия иранского кино были режиссеры, плывшие поперек течения, и снявшие достойные картины. Фильм "Корова", снятый Дариюшом Мехр-джуи, стал кульминацией иранского кинематографа в дореволюционный период. Этот фильм рассказывает о жизни сельских жителей, которые подвергаются культурной агрессии со стороны представителей модернизма. "Корова" и по сей день считается одним из шедевров иранского киноискусства. Это произведение Дариюша Мехр-джуи получило горячие отзывы ни только иранского зрителя, но и зарубежной аудитории.