Pars Today

Итак, иранский народ вступил на новый этап своей жизни. Обычно вслед за грандиозными политическими событиями, основанными на народном движении, начинаются и культурные преобразования. Однако в Иране, ввиду долгих лет культурного вакуума, эти преобразования начались ни так быстро. После победы исламской революции практически прекратилось производство иранских фильмов; и процесс замены культурных ценностей шел очень медленными темпами. Причинами этого были неясность в связи с правами на собственность некоторых кинотеатров и киностудий, а также неопределенность по поводу критерий создания здорового исламского кино. К тому же аморальные фильмы, снятые до революции, замарали послужной список большинства работников иранской киноиндустрии. Не стоит забывать и об остром дефиците пленок и прочей аппаратуры для снятия фильмов.

 

В 1979 году в кинотеатрах показывали ограниченное количество фильмов, снятых еще до революции и соответствующих новым условиям, или же фильмов, заключительная стадия производства которых была осуществлена после исламской революции. Тем не менее, руководство киноиндустрией в стране было неудовлетворительным. Вмешательства различных органов и разбросанность специалистов способствовали застою в области производства фильмов.

 

В тот год было снято всего 14 фильмов. В кинотеатрах показывали и несколько зарубежных картин. Смотря сейчас эти фильмы, мы видим всю поверхность сюжетных линий картин. В большинстве своем они повествовали о жителях деревень, борющихся с помещиками или ханами; или же показывали типичные и довольно примитивные образы революционеров. В нескольких картинах прослеживалось влияние "холодной войны", приверженность левым политическим течениям, антиимпериалистические лозунги и разоблачение шпионских организаций. Практически все эти фильмы были далеки от реальности, и не основывались на анализе актуальных проблем общества.

 

В Иране борьба с контрреволюционерами и политические трения продолжались вплоть до 1981 года. Вся эта ситуация не позволяла уделять должное внимание киноискусству в стране. Индустрия кино замерла в ожидании новых условий для своей деятельности. В 1983 году были сделаны довольно серьезные шаги для возрождения кино. В тот период отношение к кино начало меняться. К кинокартинам стали относиться, как к самому эффективному элементу из средств массовой информации. Задача тех времен заключалась в массовом производстве фильмов (для достижения независимости от зарубежного кино), и создании почвы для процветания молодых иранских режиссеров.

 

Решение экономических проблем стало первым шагом для достижения намеченных целей. Для возрождения иранской киноиндустрии необходимо было устранить проблему с нехваткой оборудования и человеческих ресурсов. После отмены лицензий на ввоз в страну зарубежных фильмов частными компаниями, закупкой иностранных картин стали заниматься государственные структуры. Был создан Художественный комитет, задачей которого была поддержка внутренних производителей кино. Были увеличены цены на билеты, а также импорт кинооборудования был освобожден от налогов и таможенных пошлин. Эти меры послужили поощрением для создания в 80-ые годы здоровой профессиональной среды в киноиндустрии.

 

В 1983 году был создан Кинематографический фонд Фараби с целью реализации официального курса количественного и качественного развития иранского кино. В уставе фонда говорится: "Фонд Фараби – негосударственная организация, функционирующая под наблюдением министерства культурной ориентации в качестве рычага для реализации культурных и художественных программ страны в области киноиндустрии".

 

Первым детищем фонда Фараби стал художественный фильм Киюмарса Пур-Ахмада "Татуре". Впоследствии данный фонд был оснащен современной аппаратурой. В Кинематографическом фонде Фараби были созданы следующие отделы, которые способствовали значительному росту иранского кино - Отдел производства, Отдел культуры, Отдел по международным связям, Отдел детского кино, Отдел фильмов на военную тематику.

 

В качестве своих первичных целей фонд Фараби наметил два направления – восстановление технической базы иранской киноиндустрии и воспитание квалифицированных специалистов.

 

В феврале 1983 года фонд Фараби организовал проведение Международного кинофестиваля Фаджр, хотя вначале данный форум назывался иначе. Первый фестиваль Фаджр прошел с 1 по 11 февраля (т.е. одновременно с декадой победы исламской революции Ирана). На фестивале было показано 160 иранских и зарубежных картин. С тех пор фестиваль Фаджр стал ареной демонстрации лучших работ иранских кинорежиссеров.

 

Фонд Фараби проделал огромную работу по сбору сценарий и новых идей. Еще одним направлением деятельности фонда стала пропаганда идей исламской революции за пределами страны посредством художественных фильмов. В те годы фонд Фараби отвечал за участие иранских картин на международных кинофестивалях, а также за организацию Недели кино ИРИ в различных странах.

 

Наряду с этим фондом, министерство культуры и исламской ориентации создало Ассоциацию молодежного кино, Исламский кинематографический центр, а также ряд организаций для обучения желающих киноискусству. Всё это подготовило почву для еще большего процветания кино в Иране. После открытия Высших учебных заведений в стране в университетах начали преподавать специальные кинематографические курсы. В действительности, можно сказать, что иранцы заново изобрели и создали свое киноиндустрию.

 

Формирование Художественного департамента при Организации исламской пропаганды стало еще одним важным шагом для процветания иранского кино в те годы. Скомплектовав свой состав из молодых и революционных специалистов, этот центр дал новый импульс отечественного кино и полностью преобразовал его. В тот период кинорежиссеры, находясь под воздействием событий ирано-иракской войны, создали новый жанр "военного кино".

 

Искусство кино в первые послереволюционные годы можно сравнить с радугой разнообразных событий тех лет. Анализируя их, мы видим полную палитру происходивших в то время преобразований - от пассивного присутствия пожилых режиссеров до ярких работ молодых специалистов, от неорганизованных и поспешных решений в первые годы после революции до сплоченной и налаженной системы работы после формирования официальных организаций в сфере культуры.

 

Благодаря мудрой политике правительства, постепенно молодое иранское кино окрепло и стало пользоваться огромной популярностью в обществе.