Pars Today

И киноиндустрия страны с набранным опытом вступило в третий десяток своей жизни после исламской революции. Главными игроками иранского кино стали молодые режиссеры, заменившие своих знаменитых и многоопытных коллег.

 

Волна квалифицированных режиссеров и продюсеров с академическим образованием захлестнула киноиндустрию страны. Стало популярным использование цифрового оборудования для снятия фильмов. Это способствовало увеличению творческих инициатив и ликвидации монополии капитала в кинематографе.

 

В то же время эксперты были обеспокоены снижением качества изображения и менее профессиональной работой операторов, что явилось побочным эффектом использования цифровой аппаратуры во всем мире. Однако со временем операторы набрали необходимый опыт работы с новым оборудованием.

 

Первые годы 21-го столетия удивили появлением разнообразных и замечательных картин, снятых молодыми режиссерами. В эти годы были сняты «Здесь горит свет», «Полет над гнездом кукушки», «Танец в тумане» и ряд других картин, которые были тепло встречены критиками и официальными спонсорами киноиндустрии – т.е. фестивалем «Фаджр». Однако работы, которые не пытались завоевать любовь зрителей, ушли на второй план и спрос публики на фильмы в стиле «арт-хаус» заметно угас.

 

С общей точки зрения, это было естественным явлением, ибо инвестиции в киноиндустрию должны обязательно питаться прибылью. В последующие годы были сняты фильмы с огромным бюджетом. Таким образом, киноиндустрия пыталась помирить зрителя с кино. В результате, публика вновь вернулась в кинотеатры.

 

Картина «Дуэль» - одна из знаковых работ того периода, в котором произошел прорыв в использовании современного оборудования, и была значительно повышена планка качества иранских кинофильмов.

 

Важным моментом в первом десятилетии 21-го столетия было возрождение картин на военную тематику. Фильмы о священной обороне иранского народа после нескольких лет застоя вступила на новую стадию.

 

Такие шедевры отечественного кино, как «Дуэль», «Зимняя слеза», «Гилане» и «Родная ферма», благодаря высокой технике и отличному сценарию, создали прорыв в создании фильмов на военную тематику.

 

К тому же, в этом десятилетии были сняты фильмы в новом жанре, относительно показа которых возникли острые дебаты в культурно-художественных кругах. Всё это вызвало острый интерес у иранского зрителя, и, безусловно, отразилось на росте посещения кинотеатров.

 

Первое десятилетие нового тысячелетия были периодом, когда с особым вниманием залягалась основа грандиозного иранского кинематографа. Многолетний опыт и атмосфера социальной стабильности ввели деятелей киноискусства на новую стадию развития. В это десятилетие мы стали свидетелями превосходных работ иранских артистов, некоторые созданные персонажи которых очень полюбились публике.

 

Появление новых артистов с академическим образованием, наряду с опытными мастерами своего дела, представили миру высокий класс иранских артистов.

 

Большинство артистов, задействованных в эти годы в картинах Асгара Фархади, Резы Мир-Кярими, Дариюша Мехрджуи и Рахшан Бани-Этемад, проявили себя с лучшей стороны и повысили стандарты актерской работы в иранском кино.

 

Они изменили шаблонное понятие о популярности. Можно сказать, что в этом десятилетии на небе иранского кино появилось столько звезд, что было за всю историю кинематографа нашей страны.

 

В этом десятилетии прошла мода на молодежные фильмы, которые были очень популярны в 90-е годы. Кинематограф почувствовал острую необходимость в повышении профессионализма. В стране появилось огромное количество кинематографических институтов и разных курсов по обучению актерского искусства.

 

Кинематографические и театральные институты вышли на новый высокий уровень обучения. Все любители кино осознали факт, что самым оптимальным и надежным способом добиться успеха в этом виде искусства является получение профессионального обучения. Это очень помогло развитию иранского кино.

 

В эти годы еще два важных источника стали поставщиками молодых талантов в иранское кино. Во-первых, это был театр. Большое количество актеров театра влились в киноиндустрию. Вторым важным источником стало телевидение. Ввиду увеличения количества телеканалов и естественной потребности в росте производства телевизионных программ – фильмов и телесериалов, порой на голубых экранах появлялись яркие таланты, которые впоследствии добились значительных успехов и на большом экране.

 

Стоит отметить и еще один немаловажный момент, это – отсутствие культуры создания звезд. Иранское кино, которое в период до исламской революции вращалось вокруг ограниченного количества звезд, внезапно почувствовало вакуум в этой сфере. До поры до времени в кинематографических кругах делалась ставка на не возвышении артистов до статуса звезд кино.

 

Снятая в 90-е годы картина «Невеста» была одной из первых, которая представила двух звезд иранского кино. После этого, в отечественный кинематограф вернулась позабытая традиция «создания звезд». Эта тенденция особо ярко проявилась в нулевые годы. Однако необходимо отметить, что критерии иранских кинозвезд значительно отличаются от западных. В иранском кино все еще первое место занимает моральный облик артистов.

 

До сегодняшнего дня 64 иранских актера и 58 актрис удостоились наград и премий на иностранных кинофестивалях. Подобная статистика свидетельствует о высоком качестве иранских артистов.

 

Среди важнейших достижений иранского кино в области актерского мастерства следует указать на получение «Серебряного медведя» на Берлинском фестивале, различных наград и премий на кинофестивалях Пасифик, Карло Виварии, Монреале и Москве.

 

Интересно отметить, что среди иранских режиссеров произведения Маджида Маджиди больше всех были награждены за актерскую работу. За ним следует еще один знаменитый иранский кинорежиссер Асгар Фархади.

 

Следующим фактором, оказавшим непосредственное влияние на иранское кино, было создание фильмов и сериалов для домашнего просмотра. С ростом популярности видеопрокатов, некоторые режиссеры и продюсеры приступили к производству в этой сфере.

 

Снимая доступные по цене произведения, они смогли завоевать внимание значительной части иранского зрителя. Тем не менее, качество подобных работ было неоднородным – были произведения высокого и среднего качества, и весьма посредственные.

 

Это оказало негативное последствие на прибыли кинотеатров. Большинство критиков считают, что низкое качество работ в этой сфере оказывает пагубное влияние на вкус зрителя и порой даже приводит к нежелательным аморальным последствиям.

 

С другой стороны, в конце первого десятилетия 21-го столетия на отечественном рынке видеопроката появились иностранные картины с профессиональной озвучкой и дубляжем от ведущих иранских студий. Это повысило качество и ассортимент домашнего просмотра для иранских любителей кино.