Pars Today

В 1988 году была создана Межправительственная группа экспертов по изменению климата для изучения проблемы изменения климата с научной и экспертной точки зрения. Четыре года спустя в ходе отдельного процесса была принята Конвенция ООН по изменению климата. Известный Киотский протокол, заключенный развитыми странами о сокращении выбросов углекислого газа, стал первым важным результатом этой конвенции и не добился большого успеха. Наконец, последовательные встречи в 2015 году привели к всемирной конференции COP21, в ходе которой лидеры 195 стран, включая Иран, объявили, что выбросы парниковых газов необходимо сокращать, чтобы остановить нынешнюю тенденцию. На основании этого было принято решение, что все страны, как развивающиеся, так и развитые, должны взять на себя обязательства по сокращению выбросов парниковых газов. Несмотря на это, некоторые страны, такие как Россия и Турция, не присоединились к нему с самого начала и не установили условий для вступления. Некоторые из других стран, обладающих энергоресурсами, присоединившимися к этому соглашению, также назвали свои обязательства расплывчатыми и не поддающимися оценке, чтобы это не повлияло на их экономику и от них не требовали выполнения обязательств.

 

На конференции по изменению климата в Дубае, известной как COP28, было одобрено соглашение, которое впервые поощряет страны переходить от ископаемого топлива, чтобы предотвратить опасное изменение климата. В ходе конференции западные и в основном богатые страны хотели поэтапно отказаться от ископаемого топлива и включить его в окончательное соглашение. Это было в то время, как другие страны настаивали на том, что любой поэтапный отказ от ископаемого топлива должен осуществляться богатыми странами, которые эксплуатируют эти ресурсы на протяжении десятилетий.

 

Хотя говорится, что ископаемое топливо является основным источником выбросов парниковых газов, за три десятилетия в ходе конференций ООН по изменению климата ни разу не обсуждалось будущее такого вида топлива и решение о поэтапном отказе от них совсем беспрецедентно. В то же время эксперты полагают, что любое соглашение об отказе от ископаемого топлива углубит споры о будущем нефти и газа.

 

Одной из главных достопримечательностей киноискусства, являются различные жанры и виды этого искусства. Жанры и виды смогли представить мир, полный волшебства и воображения кино в ответ на требования и разнообразные вкусы аудитории. Таким образом, хотя каждый зритель живет лишь один раз от рождения до смерти, но благодаря седьмому искусству, получает возможность переживать множество событий и даже воображения.

 

Сегодня окружающая среда стала основной частью жизни людей. Это - тема, которая, возможно, до последних нескольких лет носила так называемый фантастический характер, а теперь уже невозможно легко игнорировать ее и закрывать глаза на обширное разрушение природной среды, вымирание видов, уничтожение лесов, высыхание рек и прудов.

 

Но как кинорассказчики реагируют на истории, которые предоставляют зрителям горькие факты об изменении климата? Обращают ли они внимание на научные факты и выводы ученых или сопротивляются и снимают вымышленные и нереалистичные фильмы об изменении климата?

 

При кратком обзоре истории кино и фильмов, снятых в последние десятилетия, мы видим, что многие супергеройские и научно-фантастические фильмы, такие как "Мстители" и "Годзилла", а также более старые фильмы, такие как "Аквамен", "Ледокол", "Бегущий по лезвию 2049",  "Интерстеллар", "Безумный Макс: Дорога ярости" были сняты о климатическом кризисе. Фильмы, изображающие апокалиптическое будущее или антиутопию (разрушенный город), где неизбежен экологический коллапс.

 

Однако, критики говорят, что производство этих нескольких фильмов не увенчалось успехом. Киноиндустрии следует рассказывать больше историй, в которых люди осознают самые серьезные экологические угрозы и задумываются о них. Профессор Университета Джорджа Вашингтона Майкл Свобода говорит: "Больше, чем когда-либо, фильмы утратили свою первоначальную цель. Почти ни в одном из когда-либо созданных фильмов не удалось успешно показать изменение климата и его последствия".

 

"В фильме "Мстители: Война бесконечности" суперзлодей по имени Танос решает предотвратить экологический коллапс, сократив и уничтожив половину человечества вместе со всеми живыми существами. В фильме "Годзилла: Король монстров" группа экологических террористов выпускает на волю хищных животных, чтобы предотвратить их массовое вымирание", - далее добавил он.

 

В фильме "Аквамен" главный герой понимает, что единственный способ предотвратить разрушение Земли — это сражаться с людьми. Но эти действия являются частью процесса, который превращает климатический кризис в эмоциональную и ненаучную проблему. В результате у нас появится такое представление, что защитники окружающей среды совершают геноцид, чтобы уменьшить загрязнение окружающей среды и ограничить образ жизни, а на самом деле являются убийцами, борющимися с изменением климата. Однако, все это обманывает зрителя и отдаляет его от реальности.

 

Кажется, что каждый фильм об экологических катастрофах начинается с игнорирования наблюдений учёного. Например, фильм "Не смотри вверх" не является исключением из этого правила и рассказывает о людях, которые игнорируют или отрицают научно доказанные факты.

 

Леонардо Ди Каприо и Дженнифер Лоуренс — два актера, которые играют роли астрономов, обнаруживших, что Земля находится на грани разрушения. Они пытаются убедить президента действовать ради спасения человечества. Фильм показывает реакцию людей, ученых, СМИ и политиков на научные факты тревожной, угрожающей и неприятной.

 

Фильм "Не смотри вверх" — это аллегория изменения климата, показывающая, как те, кто обладает властью что-то сделать с глобальным потеплением, умышленно избегают действий и как те, кто преследует собственные интересы, могут ввести общественность в заблуждение. Но этот фильм, как и многие другие произведения, широко отражает отрицание науки и не делает различия между неуправляемым состоянием и изменчивыми условиями.

 

На самом деле, самое главное отличие подобных проблем от реального кризиса человечества в области изменения климата заключается в том, что хотя люди могут быть бессильны перед столкновением Земли с метеоритом, каждый может решительно предотвратить изменение климата. Средства массовой информации, включая кино, могут показать людям разницу между двумя вопросами. Они могут посоветовать людям изменить свой образ жизни, чтобы сократить выбросы углекислого газа, и, что наиболее важно, оказать давление на правительство, торговлю и промышленность, чтобы они приняли такие меры, как сокращение потребления ископаемого топлива, использование более чистой энергии и изменение методов ведения сельского хозяйства для сокращения выбросов парниковых газов.

 

Следующий момент, касающийся экологического кино, заключается в том, что режиссеры-документалисты больше заинтересованы в создании этих фильмов, чем создатели художественного кино, и некоторые фильмы об окружающей среде, которые были успешными на международной арене и были эффективными в информировании общества, относятся к сфере документального кино.

 

В большинстве документальных работ об экологии и изменении климата природа важна, потому что люди используют ее. Иными словами, в лучшем случае, документальные фильмы рассказывают зрителям, как эксплуатировать природу. Хотя сегодня на уровне мысли и активизма поддерживаются подходы, которые между природой и культурой подчеркивают превосходство природы над культурой и использование природы человеком.

 

Что касается изменения климата существует множество научных тем, которые документальное кино может передать более непосредственно, чем повествовательное кино, потому что создатели документальных фильмов имеют более прямую связь с миром исследований, и научно-исследовательские достижения университетов и исследовательских центров могут помочь им сократить путь к представлению их проблем и вопросов.

 

Но следует иметь в виду, что кино зачастую выполняет символическую, а не институциональную работу. В любой проблеме кино является дополнительным средством, а не целостным институтом. От кино и кинематографистов нельзя ожидать деятельности учреждений, отвечающих за охрану окружающей среды. С социальной точки зрения логично проблематизировать климатические проблемы в кино, чтобы они были институционализированы как общественные, национальные и глобальные проблемы.