В первые годы становления кинематографа в Иране примечательным фактом является образование "женского кинематографа" в 1928 году. В те годы большинство стран мира не знала, что такое кино.

Кино принято считать "седьмым искусством". Кинематограф - относительно новый вид искусства. Его история в сравнении с тысячелетней историей музыки, живописи, театра очень коротка. Но это не мешает кино оставаться уже на протяжении нескольких десятков лет самым массовым видом искусства.

Великий режиссёр Альфред Хичкок однажды сказал: «Фильм – это жизнь, с которой вывели пятна скуки». Действительно, хорошее кино завораживает, удивляет, заставляет задуматься над происходящими в жизни человека явлениями. Также как книга для писателя, музыка для музыканта или картина для художника, кино для режиссёра – это способ выражения собственных мыслей, чувств и желаний. Зачастую кино показывает нам идеальную жизнь, жизнь о которой мечтают многие, жизнь, которая для многих не достижима. Кинематограф является своеобразным мотивом, побудительным действием к активному вмешательству в свою жизнь и изменению её к лучшему на пути к идеалу.

В наше время кино можно назвать искусством только в том случае, если отталкиваться от определения искусства, как высокой степени мастерства в этой области. Ведь в техническом отношении кино идёт в ногу с мировым прогрессом. Из чёрно-белого немого ролика начала XX века к XXI веку кино превратилось в феерическое зрелище, уже немыслимое без компьютерной графики, главной целью которого становится максимальное погружение зрителя в действие кинофильма.

Историю кино принято отсчитывать от первого публичного киносеанса, организованного братьями Люмьер в Париже в «Гран кафе» на бульваре Капуцинок 28 декабря 1895. Это было «Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота». Именно братья Люмьер запатентовали первый киноаппарат и дали ему название «кинематограф». Этому аппарату предшествовало много других, среди которых наиболее близким к люмьеровскому был кинетоскоп Томаса Эдисона, который также базировался на световой проекции (был создан в 1894, поэтому некоторые историки считают именно Эдисона изобретателем кинематографа).

Фактически уже первые фильмы братьев Люмьер сочетали в себе как фотографическое отношение к реальности («Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота», «Выход рабочих с фабрики» и др.), так и развлекательность и зрелищность («Политый поливальщик», инсценировки из жизни Наполеона). Однако первым кинорежиссером, по-настоящему превратившим фильм в эффектное зрелище, стал Жорж Мельес. В кинематографе обычно выделяют два направления: «линию Люмьера» и «линию Мельеса». Считается, что первая, «реалистическая», дала начало документальному кино, а вторая, «зрелищная» – художественному.

Сегодня кинематограф - прежде всего индустрия, отрасль экономики, приносящая огромную прибыль развитым государствам. Кинодеятели оказываются на месте художника, который получает гонорар за выполнение именно той работы, которая понравится заказчику, даже если сам живописец понимает, что с художественной точки зрения эта работа ничего из себя не представляет. Всё направлено на удовлетворение «усреднённых желаний» большей части общества.

С рождением телевидения кино начало прогрессировать «семимильными шагами». Одним из видов киноискусства является документальное кино. Благодаря документальному кино, которое в простой, краткой и наглядной форме рассказывают нам о природе, культуре, истории и науке, пополняется наша «копилка знаний». В этом заключается положительная роль кинематографа, посредством которого рядовой человек получает огромное количество информации, не теряя при её нахождении и обработке своё драгоценное время. Повышается общий уровень культуры.

А теперь посмотрим, как появился и развивался кинематограф в Иране. В период появления кино в Иране оно было игрушкой в руках монархической династии Каджаров. Первый киноаппарат был привезен в страну в 1900 году в период правления Музаффардин-шаха. Этот аппарат стал результатом европейской поездки каджарского монарха и его интересом к новому достижению Запада. Придворный фотограф Мирза Ибрагим-хан Аккас-баши, сопровождавший Музаффардин-шаха в его путешествии по Европе, научился обращаться с киноаппаратом и в дальнейшем использовал его для создания документальных фильмов о жизни каджарских шахов. Первый показ кинофильма в Иране состоялся в 1905 году, что свидетельствует о длительной истории кинематографа в стране. С тех пор, другие лица взяли на себя ответственность за снятие короткометражных фильмов в Иране.

Действительность такова, что зарождение кинематографа в Иране совпало с показом фильмов в придворной среде, а затем на праздниках и свадьбах. Показ кинолент велся отдельно для мужчин и женщин. Помимо показа различных короткометражных фильмов европейского производства, Аккас-баши порой снимал короткометражки и хранил их в своем архиве. Впоследствии он по некоторым причинам впал в немилость шахского двора и был сослан. Аккас-баши скончался, не дожив до преклонного возраста.

В действительности, первыми деятелями киноискусства в Иране можно считать операторов, снимавших фильмы и показывавших их простому люду. Первыми произведениями иранского кино можно считать такие ленты, как Марш армейских подразделений, Открытие строительства железной дороги Тегеран-Север, фильмы с торжественных мероприятий.

Показ фильма и его производство составляет несколько иной процесс. В Иране с большой скоростью развивалась индустрия показа фильмов в кинотеатрах. Первые кинотеатры были построены в центральных районах Тегерана.

«Немое кино» – общепринятое обозначение кинематографа в первые десятилетия его истории, когда фильмы выходили на экраны без синхронно записанного звука. Именно отсутствие доступной технической возможности записи и синхронного воспроизведения звука (а не, скажем, отсутствие цвета) оказалось наиболее важным обстоятельством, которое определило художественную специфику кинофильмов в этот период.

Отсутствие в фильмах звучащей речи стало катализатором поиска новых возможностей организации изобразительного ряда. Благодаря этому ограничению сложилась «немая» школа изложения сложного сюжета средствами монтажа, появились титры, основой актёрской игры стал специфический вид пантомимы.

Специфической особенностью немых фильмов является использование титров (интертитров) — текстовых вставок, которые давали пояснения по сюжету, воспроизводили реплики персонажей или даже комментировали происходящее для аудитории. Титры появились в кино не сразу, и функция их со временем существенно менялась. Они использовались как заглавия монтажных частей, как замена звуковой речи, как средство изложения сюжета и связывания отдельных сюжетных фрагментов и так далее. Поначалу фильмы продавались для проката без вмонтированных титров — прокатчик получал только текст, который мог напечатать и вставить в фильм по своему усмотрению (например, перевести титры на другой язык). Со временем титры были осмыслены как эстетически важная часть фильма, они специально оформлялись и организовывались с остальным материалом. Кроме того, титры часто тонировались цветом.

Изобразительные и художественные возможности немого кино были чрезвычайно высоки. Выработался совершенно особый неповторимый стиль общения со зрителем при помощи мимики и жестов. Выразительность движений некоторых актёров немого кино вряд ли может быть превзойдена даже в современном звуковом кино. Кроме того, киносеансы в начале XX века не были полностью беззвучны — обычно показ кино имел музыкальное сопровождение на фортепьяно. Профессия пианиста в кинотеатре называлась «тапёр». Многие мелодии из репертуара тапёров того времени дошли и до нас.

Первым иранским художественным фильмом принято считать картину Аванеса Оганесяна "Аби и Раби". Это немое кино ­– комедия, о приключениях двух товарищей – коротышки Аби и верзилы Раби. Показ этого фильма состоялся в 1930 году, и пользовался большой популярностью среди иранцев.

Первым звуковым художественным фильмом Ирана является картина "Девушка из Лорестана". Эта картина была снята в 1933 году иранскими кинематографистами Абдуль-Хусейном Сепянта и Ардеширом Ирани в индийском городе Мумбаи. Фильм пользовался необыкновенной любовью среди иранской аудитории. В народе картину прозвали "Джафар и Гольнар", в честь главных персонажей фильма. Успех картины "Девушка из Лорестана" способствовал дальнейшему прогрессу иранского кино.