Мы рассказали о количественном и качественном прогрессе иранского кинематографа в 80-е годы.

Под конец восьмого десятилетия двадцатого века и другие страны стали приглашать Иран для участия в различных международных кинофестивалях и культурно-художественных мероприятиях. Иранское кино стали показывать в различных уголках мира.

Впервые в 1990 году международный кинофестиваль в Пезаро (Италия) уделил один из своих основных разделов для представления иранского кино. Фестиваль Пезаро, хотя и преследовал некоторые политические соображения, продемонстрировал 20 полнометражных и два короткометражных фильма иранского производства. Это послужило стартом для показа иранских фильмов на престижных кинофестивалях в мире.

В тот же период авторитетные издания, и в частности International Film Guide, в своем ежегодном обзоре представили современное иранское кино. Критики написали много лестных отзывов о талантливых иранских режиссерах. Будет уместно указать на два важных случая, которые оказали огромное воздействие на иранский кинематограф.

Первый случай, иранский режиссер Аббас Киаростами, который начинал свой путь в дореволюционный период, однако достиг всемирной известности именно после победы исламской революции. В 1986 году Киаростами получил специальный приз жюри пятого Тегеранского кинофестиваля Фаджр за фильм «Где дом друга?», и побил рекорд участия в зарубежных фестивалях. Творчество Аббаса Киаростами принесло огромный успех, как для самого режиссера, так и для всего иранского кино.

Фильмы, снятые Киаростами в 80-ые и 90-ые годы, отличались от обычных работ иранских и даже зарубежных специалистов. Он не использовал в своих картинах шаблоны и профессиональных актеров. Однако его работы всегда привлекали экспертов и международных критиков. Каждые из его картин считается новым опытом в киноиндустрии. Свежесть творчества Киаростами привлекала к себе внимание истощенной западной киноиндустрии.

Группа режиссеров, подражая ему и создавая так называемое «простое кино», пытались пробиться в международные круги. Только в 1990 году 85 иранских картин были продемонстрированы на 83 зарубежных фестивалях. Подобный процесс ввел в соблазн некоторых режиссеров, которые начали снимать низкопробные и слабые картины. Игнорируя интересы иранского зрителя, они лишь стремились получить награды международных конкурсов. Большинство этих работ даже не попали на экран иранских кинотеатров.

Следующий фактор, оказавшим влияние на иранское кино того времени, было появление лирических фильмов. Поиск культурной сущности привел некоторых режиссеров на путь концентрации на духовных ценностях и отдаления от материальной жизни. В 90-ые годы львиная доля производства иранской киноиндустрии затрагивала темы морали и одухотворенности. Картины «Нулевая высота», «Рейхане», «До заката» и десятки других фильмов в истории иранского кино были созданы в тот период. Все они стремились завоевать любовь иранского зрителя, делая акцент на лирическую тематику. Однако качество этих работ не достигало должного уровня, чтобы стать популярными и достичь коммерческого успеха.

Нельзя забывать, что производство огромного количества лирических картин, само по себе, свидетельствует о появившейся стабильности в киноиндустрии страны. Создание десятков фильмов на подобную тематику в течение 12 лет, а также уделение колоссального бюджета и больших человеческих и технических ресурсов показывает, что политика правительственной поддержки возродило иранское кино и превратило его в лидеры среди других видов искусства.

Однако со временем зритель устал от лирических фильмов. Это должно было послужить предупредительным сигналом для руководство иранкой киноиндустрии, но к сожалению этого не произошло. Игнорирование пропажи интереса зрителя к подобным картинам привело к трате огромного бюджета на снятие фильмов, которые попросту не могли окупить даже расходы на их создание.

Как бы то ни было, в подобных условиях был создан фундамент популярного кино – т.е. кино, у которого были постоянные зрители. Эти произведения можно разделить на несколько категорий: кинокомедии, социальные фильмы, военные фильмы и детское кино.

В начале девяностых иранские режиссеры достигли профессиональной зрелости. Специалисты, начавшие свою деятельность в дореволюционный период, создали наиболее успешные свои работы в это время. Постепенно социальное кино заняло должное место в киноискусстве. Даже боевики и приключенческие фильмы были добавлены в ассортимент современного иранского кино. Множество именитых режиссеров стали снимать боевики, чтобы привлечь публику в кинотеатры. Правительственные круги также поощряли и материально поддерживали этот процесс, вручая награды на местных фестивалях приключенческим фильмам.

Несколько лучших произведений иранского кино были созданы в эти годы – «Оставшийся» (режиссер Сейфолла Дад), «Небесные дети» и «Отец» (от Маджида Маджиди) и «Судный день» (Шахрама Асади).

Наряду с указанным спектром произведений, революционные режиссеры продолжали свою деятельность, и, несмотря на окончание ирано-иракской войны, продолжали снимать картины на военную тематику. Создав такие шедевры, как «От Кархе до Райна», «Зеленый пепел» и «Стеклянное агентство», Ибрагим Хатами-кия увековечил в памяти кинолюбителей память о тяжелых буднях войны.

Расул Молла-Колипур, известный своей прямотой и мастерством в снятии боевых баталий, создал такие фильмы на военную тематику, как «Спасенные» и «Дорога в Чезабе». В рамках своих произведений он затронул актуальные вопросы и подверг критике некоторые слои общества.

Несмотря на восстановление спокойствия в обществе, завершения ирано-иракской войны, а также производства широкого спектра иранских художественных фильмов, в 90-ые годы не наблюдалось увеличение количества зрителей в кинотеатрах. Это было связано с несколькими факторами, одним из которых является легализация видеофильмов. Первые видеоклубы появились в стране в начале девяностых, и люди стали смотреть фильмы у себя дома.

В тот же период активизировалась правительственная политика увеличения количества телеканалов. Таким образом, помимо посещения кинотеатров, у иранцев появились другие альтернативы для приятного времяпровождения.

Наряду с этим, происходило оснащение иранских кинотеатров новыми технологиями. Появились кинотеатры с улучшенным изображением и отличной акустикой.