Pars Today

Как известно, Барак Обама стал первым в истории США президентом-афроамериканцем.

Обама возглавлял администрацию США с 2009 по 2017 г. Давайте рассмотрим голливудские фильмы, созданные в период власти первого афроамериканского президента. Как и предполагалось, за два срока президентства Обамы взаимоотношения белых и чернокожих в продукции Голливуда заметно изменились.

Посмотрим сначала, как изменилось изображение социально-политических и экономических опасений афроамериканцев в Голливуде при президенте Обаме. Выступали ли чернокожие на равных правах с белыми или, как в прошлом, изображались врагами белокожей части населения?

Созданные за время президентства Обамы фильмы можно разделить на несколько категорий. Из рассмотренных в предыдущих передачах фильмов пять пришлись на период власти Обамы, "Невидимая сторона" (2009), "12 лет рабства" (2013), "Дворецкий" (2013), "Станция Фрутвейл" (2013) и "Омерзительная восьмерка" (2015). 

Изучая эти фильмы, можно сказать, что эти кинематографические работы относятся к двум общим категориям: исторический ревизионизм и социальный реализм. В фильмах, которые входят в категорию "исторического ревизионизма", мы видим два основных повествования - более или менее справедливого изображения истории и своего рода мстительные повествования. В категории "социального реализма" мы видим более или менее правдоподобное описание бытовых проблем чернокожих в современном американском обществе и нормализацию сосуществования чернокожих и белых в США.

Некоторые из фильмов, созданные в Голливуде в период президентства Барака Обамы, занимаются своего рода ревизией истории чернокожих. Эти в большинстве своем биографические картины описывают отдельные фрагменты из истории негров в США. Можно было подумать, что при президенте Обаме в Голливуде появилась "золотая возможность" заново изобразить притеснение чернокожих и их оттеснение на обочину американского общества. В этих исторических картинах мы видим, как правило, две линии повествования. Некоторые пытаются непредвзято описать боли и страдания негров, другие же сценарии включают в себя элементы мести чернокожих белым эксплуататорам.

К первой категории можно отнести фильмы "12 лет рабства" и "Дворецкий". Здесь мы видим невинность и угнетенность чернокожих перед лицом белых притеснителей и эксплуататоров. Главные белокожие герои уже не положительные персонажи, а плохие, в лучшем случае - как бы нейтральные (ни плохие, ни хорошие).

При изображении негров мы видим куда более положительных качеств, нежели отрицательных. Эти два обстоятельства как бы подчеркивают всю несправедливость системы, основанной на рабовладении, сегрегации черных и белых, притеснении афроамериканской части общества. Негры изображаются как трудолюбивые, талантливые и сообразительные люди, которые при наличии подходящих условий могут с блеском выполнять возложенные на них обязанности. Получается, что главной причиной плохого положения афроамериканцев было распространенное в обществе расистское мышление.

В фильме "12 лет рабства" чернокожие выступают жертвами системами рабовладения. Белые рабовладельцы-плантаторы с необычайной жестокостью зачастую меняют судьбы негров, хотя, конечно, не все белые относятся к категории бессердечных эксплуататоров. Наряду с негативными персонажами, которые проявляют необычайную жестокость по отношению к неграм, в фильме фигурируют умеренные и даже позитивные белые персонажи. Некоторые из белых добиваются изменения статуса-кво и стараются убрать преграды на пути успешной интеграции чернокожих в американское общество.

"12 лет рабства" разделяет белых и черных и старается правдоподобно показать их конфронтацию и взаимодействие. Избегая черно-белого изображения чисто негативных или чисто позитивных персонажей, картина в целом предлагает справедливое изображение рабовладельческого общества.

Основным сюжетом фильма "Дворецкий" мы видим борьбу чернокожих за равноправие в Соединенных Штатах. "Дворецкий" затрагивает темы сегрегации, апартеида и хода истории США в закулисье Белого дома и в Овальном кабинете. Несмотря на огромный объем власти, которым располагает президент США во внешнем мире, его полномочия внутри страны достаточно сильно ограничены. Главный персонаж Сесил за весь период своей службы дворецким в Белом доме повидал восьмерых лидеров США и прожил достаточно сложную жизнь, в начале которой борьба за справедливость ему казалась непозволительной роскошью. Картина показывает, как упорство в борьбе за равенство и жертвы афроамериканцев, так и фанатизм с радикализмом представителей цветных меньшинств на фоне всеобщей травли. Картина раскрывает взгляды близких Сесила и общественности.

Концептуальным сюжетом в этом и подобных картинах является не внушение бесконтрольной жестокости белых и невинности чернокожих. "Дворецкий" пытается показать логику расовой дискриминации и неравноправия в США, особенно в период до движения за гражданские права и свободы афроамериканцев. В то же время время мы наблюдает рост чувства расового превосходства среди белых параллельно социальному прогрессу в США и росту сознательности среди чернокожей части населения.

Еще одно различие "Дворецкого" от других фильмов, затрагивающих тему борьбы за равноправие, таких как "Угадай, кто придет к ужину" (1967 г.), заключается в многогранности повествования. В фильме "Дворецкий" мы видим различные социальные, экономические и политические аспекты борьбы за равноправие, тогда как "Угадай, кто придет к ужину", концентрирует все свое внимание на смешанных браках и их приемлемости в современном обществе. Например, в фильме "Подражание жизни" (1959) изображается проблемы и вызовы, стоящие перед девушкой-мулаткой, в плане поиска своей сущности в обществе, где преобладают белые. Фильм "Жар ночи" (1967) больше указывает на зависимость белых полицейских от копов-негров.

Между тем, "Дворецкий" рисует для зрителя длительную картину (на протяжении трех поколений) протестов и борьбы афроамериканцев за свои гражданские права и свободы.

В числе других фильмов, снятых в Голливуде в период президентства Барака Обамы, можно указать на такие картины, как "Прислуга" (2011), "Линкольн" (2012) и "Сельма" (2014). Во всех этих фильмах наблюдается общая черта - стремление к более или менее справедливому отражению исторических фактов и событий, в частности терпеливой борьбы активистов и правозащитников против расизма и расовой дискриминации.

Такого рода исторический ревизионизм старается не только изобразить многочисленные страдания и муки афроамериканцев, но показать всю глубину укоренившегося в умах белой части населения США чувства собственного превосходства по отношению не только к неграм, но и всем другим меньшинствам с иными цветами и оттенками кожи.